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粵劇中小旦的表演特點探析

時間:2020-07-06 11:38作者:李秋紅
本文導讀:這是一篇關于粵劇中小旦的表演特點探析的文章,粵劇是非物質文化遺產之一,具有深遠的歷史意義,作為一個多行當的劇種,粵劇中的旦行分為很多種,如花旦、小旦、刀馬旦、彩旦、老旦等,在花旦當中,小旦是一個比較特殊的表演行當,其既具有規范性,又兼具靈活性。

  摘    要: 在戲曲藝術中,程式是給藝術形式設立一個標準,讓其規范化。在花旦中,小旦是個特殊的表演行當,粵劇的小旦在唱、念、做、打等方面都有著特殊的要求,在服飾方面也是非常講究的,人物難度刻畫相對較高,對于舞臺表演技巧也有著更嚴格的要求,本文就小旦的表演程式進行探究。

  關鍵詞: 粵劇; 小旦; 表演程式;

  粵劇是非物質文化遺產之一,具有深遠的歷史意義,作為一個多行當的劇種,粵劇中的旦行分為很多種,如花旦、小旦、刀馬旦、彩旦、老旦等,在花旦當中,小旦是一個比較特殊的表演行當,其既具有規范性,又兼具靈活性。在戲曲舞臺上,看起來優美的動作不是對生活中的動作進行簡單模仿,而是將我們生活中的動作進行美化和想象,增加了一些藝術美感之后形成的一種規范化的動作形式。

  粵劇首先要求演員具備扎實的基本功,基本功學扎實了才能夠上臺表演。在粵劇表演中,每一次的表演都要有獨特的程式,演員的舉手投足都有著特定的規律,在身段等做功方面或者是在行禮、開門、上馬等動作方面都是要遵循特定的程式的,這些程式豐富多彩,學之不盡。

  在戲曲表演中,旦行是一個具有主要作用的行當,對于造型有著極強的要求。在多年的發展中,旦行逐漸被分為很多個小的行當,如正旦、小旦、花旦等。在戲曲中,一般閨門旦都是由小旦來飾演,都是未婚少女的角色,有著顯著的少女性格。只有熟練掌握小旦的表演風格和特征,才能夠將角色性格演繹好。小旦要具備各種旦角的能力,區分好表演的人物性格類型,分析人物的情感和心理活動。然后從演員的角度出發,全面考慮問題,達到穿上角色的衣服就能夠模擬其語氣的效果,將“傳其神、表其情”作為最終目標。演員如果想完全沉浸在戲曲中,達到人戲合一,必須要做到形似且神似。

  在戲曲表演行當中,小旦具有豐富戲曲人物的重要作用。在戲曲表演中,小旦的形象是各種各樣的,而且角色的情感經歷也比較豐富多彩。所以對于演員來說,演好小旦角色是非常不容易的,不僅要熟練掌握人物的性格特征,還需要對戲曲理論知識有一定的了解,將戲曲的淵源、發展史和行當的轉變等內容了解透徹,做到了然于心,通過了解和熟悉這些知識,可以更加深刻全面地認識演員和表演人物之間的關系,努力將角色刻畫得惟妙惟肖。當小旦演員有著豐富的戲曲知識時,就可以更好地理解戲曲情景,能夠更好地分析戲曲中的人物,研究人物性格,在表演時,可以根據自己的理解不斷創新,使小旦這個行當越來越好。

  在戲曲藝術中,程式給藝術形式設立了一個標準,讓其規范化。程式貫穿戲曲表演整個過程。戲曲是一門程式化的藝術,正是由于戲曲具有嚴格的程式,才有了獨特的戲曲美。當人物特定的感情與程式相融合,就會有非常強的感染力,人物的表達就會更加光彩奪目,藝術效果得到很好顯現。當演員巧妙自如地運用程式來刻畫人物的性格和情感時,就會顯得很真實,更加能夠打動觀眾。
 

粵劇中小旦的表演特點探析
 

  比如《拾玉鐲》中的孫玉姣和《鐵弓緣》中的陳秀英,她們的扮相服飾基本相同,唯一能將她們區分開的,就是人物鮮明的性格特點。就拿孫玉姣來說,父親早亡,母親的嚴格管教讓她非常靦腆,典型的小家碧玉。和傅鵬相見時,要用手帕擋住臉,表現出害羞和靦腆的神情,是一個淳樸天真的姑娘。陳秀英性格很潑辣,但又不失冷靜,喜歡女扮男裝。戲曲中的每一個人物都有不同的表演程式,通過合理運用程式來表現人物的思想,就會把人物演“活”,把每個人物的氣質和個性表現得淋漓盡致,讓觀眾印象深刻。

  戲曲行業內有一句俗語,是用來形容旦行穿著的,即“寧愿穿破不可穿錯”。不同的人物有著不同的服飾搭配。比如小旦一般是穿著大襟,外配小坎肩,服飾的搭配要根據人物來進行,不同的人物,服飾搭配也不相同。頭飾上,有簪子、短釵等,頭發的長度也有所不同。

  程式一般都是固定的,當它脫離了戲曲,也就沒有具體的內容了。比如《拾玉鐲》里面的孫玉姣,她的很多表演都是虛擬的,如喂小雞、抓小雞、開門或者穿針引線等,都是通過虛擬的表演程式在舞臺上進行呈現。小旦角色很多都是少女,她們的共同點就是活動天真、伶牙俐齒、嬌小玲瓏,在舞臺上很多時候都起到重要的襯托作用。她們一般都是用走邊襯托著出場,音樂大都是歡快的旋律。在戲曲表演中,小旦的聲調比花旦要高一些。人物的對白是有聲的交流和無聲的交流相結合。在進行有聲交流時,要做到字正腔圓,富有感情,而無聲的交流主要是通過眼神、姿勢等肢體動作來表現人物的內心情感。

  《六國大封相》是一部傳統粵劇,在這部戲的尾段,是羅傘女的表演,這是一段非常經典的小旦表演,其表演的時間比花旦的表演時間還要長,她為蘇秦拜相而歡快地舞蹈,左顧右盼看道路是否平坦,看民眾是否歡呼,用為蘇秦遮傘來表現內心喜悅之情,在舞臺上大跳羅傘架,這是每個小旦必須具備的基本功。小旦還要善于運用眼神來傳遞感情,當小旦運用手中的花式來進行表演時,就要求其具有熟練的指法和活潑的表演身段,偶爾還要結合彩旦的風趣幽默,還有青衣優雅的風韻。演好小旦角色非常不容易,不但要具有扎實的基本功,還要有豐富的情感,要給觀眾一種親切的感覺。

  粵劇的小旦戲《賣水》是根據京劇移植過來的,這出戲綜合了程式化的唱、念、做、打,是一出載歌載舞的戲曲,具有較高的表演技巧,演員一直要在臺上載歌載舞,就算是沒有演唱,也要隨著音樂進行表演,還要拿著扇子和手絹等表演道具,并且要遵守表演的程式。在經典粵劇《俏紅娘》中,紅娘這個角色屬于小旦,通過“遞柬”“拷紅”“跳墻”等幾場戲來表現紅娘的仗義、真誠和智慧,最后成功地撮合了張生和崔鶯鶯,使有情人終成眷屬。

  在粵劇中,不同的行當,其表演程式也各有不同,小旦也有著屬于自己的獨特的表演程式,主要從歌舞化、寫意性和虛擬性等美學原則上來對人物進行塑造,給觀眾最美的感受。小旦的表演并不簡單,一個小旦演員要想成功,需要付出很多的辛勞和汗水。她們每個人都經過多年的鍛煉和積累,將基本功和表演程式都牢記于心。在生活中,她們都有一雙善于發現的眼睛,分析現實中不同人物的特征,融合到自己的表演程式中,讓表演更加貼近于生活。

  小旦演員還要多向老一輩的表演藝術家請教,從表演方式、技巧等多個方面進行學習,將他們的表演精華融入到自己的表演程式中,不斷進行創新,完善自己的表演模式。在遵循表演程式的基礎上,根據自己對生活的不同理解,創造出性格復雜而又絢麗多彩的人物形象,是這個時代賦予每一位粵劇表演者的責任。

  作為粵劇的新一代的表演者,要不斷探究戲劇表演的程式,為粵劇的發揚光大貢獻自己的一份力量,讓粵劇在新時代里繼續煥發出奪目的光彩,在歷史的長河中經久不衰,不斷繁榮,創造輝煌。

  參考文獻

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